Aquell espai entre despert i adormit: Rebekah Del Rio en el vintè aniversari de Mulholland Dr.

Entrevistes

Courtesy of No Hi ha Banda.

Des de darrere de les cortines vermelles lleugerament separades, una dona surt de la foscor i puja a l'escenari del Club Silencio. Una única llàgrima delicadament col·locada li queda congelada a la cara mentre comença a cantar a capella, 'Llorando', una traducció espanyola absolutament fascinant de la balada rock de Roy Orbison i Joe Melson de 1961, 'Crying'. Tot i que s'ha advertit al públic estranyament immòbil que tot el que estan presenciant a l'escenari és una il·lusió, el dolor de les paraules del cantant se sent molt real, provocant que dues dones rosses de la multitud esclatin a llàgrimes. Aquesta seqüència indeleble forma el cor trencat de David Lynch l'obra mestra de 2001, 'Mulholland Dr.', la pel·lícula que hi ha al costat Frank Capra 'És una vida meravellosa' i Stanley Kubrick és ' La brillantor ” com el meu preferit de tots els temps. Les tres imatges se centren en personatges que estan atrapats, d'una manera o una altra, fent-los derivar cap a un món paral·lel de visions intensificades que no són diferents a les que acaronen la pantalla de plata. En la seva forma més pura, el cinema serveix com una extensió dels somnis en com reconstrueix fragments de la nostra realitat amb un artifici que ens permet afrontar-los d'una manera que no podríem estar completament desperts.

Potser cap pel·lícula demostra aquest principi amb més enginy impressionant que 'Mulholland Dr.', que es projectarà dues vegades aquest mes al palau de pel·lícules Lynchian gloriós de Chicago, el Music Box Theatre, com a part de la sèrie Hollywood on Hollywood de MUBI. El millor de tot és que ambdues projeccions comptaran amb la presència de Rebekah Del Rio, la captivadora cantant i compositora que no només va interpretar 'Llorando' a la pel·lícula, sinó la igualment hipnòtica cançó 'No Stars' al costat del guitarrista Moby a la part 10 de Lynch's 2017. èpica, 'Twin Peaks: El retorn'. Del Rio està actualment sobre ella No Hi ha Banda national tour per commemorar tant el vintè aniversari de 'Mulholland Dr.' i el seixanta aniversari de 'Crying', que se celebrarà en el seu proper àlbum de vinil que sortirà al desembre. A principis d'aquest mes, vaig tenir el plaer de parlar llargament amb Del Rio, que aclareix algunes de les desinformació clau publicades al venerat llibre de Chris Rodley, Lynch a Lynch , mentre il·lumina l'heroi no reconegut darrere del llenguatge de 'Llorando'.

Tenim una gran base de fans de David Lynch a Chicago, així que us acompanyeu en aquesta projecció de 'Mulholland Dr'. l'any del seu vintè aniversari serà un plaer per al públic.

Segur que en tinc ganes. Això és un gran teatre! M'encanten tots aquells teatres d'art, i en tenim uns quants a Broadway a LA. 'Mulholland Dr.' De fet, es va rodar en un d'aquells bonics teatres, que ara és una botiga d'Apple. Encara es diu Tower Theatre, i Apple va ser, almenys, prou bo per honrar l'estructura. El van renovar d'una manera molt bonica, tot conservant la magnífica arquitectura original perquè encara s'assembla realment a la Torre. Només té un gran espai al mig perquè la gent pugui obtenir les versions noves i millorades dels seus productes Apple. [riu] El balcó on la Dama dels cabells blaus estava asseguda a la pel·lícula encara hi és.

En el llibre Lynch a Lynch , es cita el director dient: 'Rebekah coneix a Barbara Orbison, la segona dona de Roy, i és ella qui va traduir 'Crying' a l'espanyol'. Com va sorgir la teva connexió amb Bàrbara?

És una pregunta molt interessant, i m'alegro molt que m'ho hagis fet. Ningú m'ha preguntat mai sobre això, i sincerament no tenia ni idea que estava escrit en aquell llibre. La cançó 'Llorando' va ser escrita per Thania Sanz, que va ser a petició meva l'any 1995, molt abans de conèixer Barbara Orbison o David. La Bàrbara era una simpàtica senyora alemanya, i la idea que d'alguna manera s'impliqués amb l'escriptura d'una versió espanyola de la magnífica cançó del seu marit i Joe Melson, 'Crying', o que jo pogués traduir-la per mi mateix, probablement sonava genial com a història. Joe Melson, que encara viu, va escriure ' Bayou blau ” i “Only the Lonely” també, i també crec que Joe va escriure originalment la cançó abans de conèixer en Roy. Per tant, és molt important que donem crèdit on realment es deu el crèdit, sobretot perquè aquesta traducció és absolutament impressionant. Va ser un treball d'amor veritable.

Aquí teniu el que va passar realment. Havia conegut una dona encantadora anomenada Randy Sanders que coneixia molta gent del negoci, inclòs Irving Azoff, que em va donar el meu primer contracte discogràfic. Estàvem molt tristos quan vam saber que Selena, la fabulosa cantant tejana icònica, va ser assassinada. Ens va encantar la seva música i Randy va dir: 'L'hauríem d'honorar fent-te cantar una de les teves cançons en espanyol'. Feia anys que interpretava 'Crying' en anglès a capella perquè moltes de les bandes amb les quals vaig actuar als anys 90 no sabrien tocar-la si no tinguessin la partitura al davant. No sabien els canvis d'acord, que són molt complicats. Jo era una noia jove que encara intentava aconseguir un contracte discogràfic, així que feia espectacles de talent als bars del país i sempre els acabava interpretant 'Crying'. Es va convertir en el meu i, de fet, Randy em va conèixer en un d'aquells espectacles de talent, que vaig guanyar cantant 'Crying'. Va ser ella qui va tenir la idea d'escriure aquella cançó en castellà.

Estava passant l'estona amb el meu millor amic i algunes persones més en un bar, i una noia va venir per demanar una copa. Era molt agradable i vam començar a parlar. Vaig descobrir que era una cantant i compositora de Veneçuela que escrivia en castellà, així que li vaig preguntar: 'T'agradaria ajudar-me a escriure 'Crying' en castellà?' Va dir que li encantaria, així que li vaig donar la cançó i se la va emportar a casa i va traduir gairebé totes les paraules. Em va costar tots 100 dòlars perquè Thania Sanz ho fes. Me la va tornar i després la vaig retocar a causa del metre de la cançó. Per exemple, en lloc de, [canta] 'Llo—oh—rah—an—do', Thania ho va escriure originalment com, [canta] 'Llor—ah—ah—ah—an—do'. Sabia que les notes havien de ser més llargues perquè sonessin semblant a, [canta] 'Cry—y—y—y—ing'. Tenia unes quantes paraules massa en determinades línies, així que les vaig escurçar per fer-la més poètica, però hauria d'obtenir el cent per cent del crèdit de l'escriptura. A Randy se li va ocórrer la idea i els 100 dòlars ni tan sols van venir de mi, sinó de l'amic de Randy, Jerry Brandt, que va morir just el gener passat. Era gerent i ho havia descobert Carly Simon .

Quan finalment vam posar “Llorando” al meu disc de country, vaig demanar que li donés més diners a Thania, però no li van concedir cap dret de publicació perquè, és clar, no era la seva cançó. Així que amb els meus diners, li vam donar 400 dòlars més, que va ser molt poc per a aquella magnífica traducció. Quan vaig començar a cantar 'Crying' en espanyol, es va convertir en una cosa enorme per a mi perquè vaig aconseguir un contracte de gestió, el meu primer contracte discogràfic, un acord de publicitat i el meu agent de CAA, Brian Loucks, que em va presentar en David. Després vaig conèixer en David i li vaig cantar “Llorando”, que no havia sentit mai. Abans que la cançó s'enregistrés al meu àlbum country de Giant Records, que malauradament no es va publicar mai al públic, la vaig cantar a Barbara Orbison i em va escriure una nota que deia: 'Aquesta va ser la traducció més bonica que he fet mai. sentit. Era com si la cançó hagués estat escrita originalment en castellà i després traduïda a l'anglès. Moltes gràcies per fer-ho. Tens les meves benediccions i pots posar-ho al teu àlbum'. Així va ser com la Bàrbara i jo ens vam conèixer l'any 1997 i ens vam fer amics. No hauria pogut fer la traducció si ho hagués intentat perquè no parlava espanyol, que en sóc conscient, i jo personalment no ho hauria pogut fer. Thania va fer la feina més sorprenent. L'estimo molt, i hauria de guanyar un premi per aquesta traducció.

Estic molt feliç de fer la meva part per donar a Thania Sanz el crèdit que es mereix. Com va fer Brian Loucks per connectar-vos amb David Lynch?

Havia aconseguit el meu contracte discogràfic probablement només cantant 'Llorando' així com algunes cançons country, i, bé, la meva veu va ajudar molt. [riu] Irving Azoff estimava “Llorando” i el productor de Giant, James Stroud, volia molt un cantant de country espanyol, així que jo encaixava perfectament. De totes maneres, havia acabat el disc i tornava de Nashville a LA per fer una sessió de fotos quan Brian em va trucar i em va dir: 'Eh, escolta, quan hagis acabat amb la sessió de fotos, m'encantaria presentar-te a un director. , David Lynch, que és el meu client'. Vaig dir: 'Estàs parlant del David Lynch que va fer 'Blue Velvet', 'Twin Peaks' i 'Wild at Heart'?', I va dir: 'Sí, el mateix David Lynch'. Em va sorprendre i vaig dir que m'agradaria conèixer-lo, així que en Brian va dir: 'D'acord, aquí teniu el tracte: em trobeu a casa seva. Hi té un estudi. Presenta't a temps, sembla simpàtic i canta 'Llorando' quan jo t'ho digui'.

Vaig aparèixer d'hora, semblant molt maca i amb una roba petita de color blau clar, tot s'ajustava a les sabates [riu], i vaig poder veure la casa realment interessant de David, amb el seu estudi i teatre. John Neff, que va ser l'enginyer de David i va col·laborar amb ell en l'àlbum, 'BlueBOB', estava al cònsol, i va ser llavors quan vaig conèixer ell i David per primera vegada. Brian va entrar i va dir: 'Aquest és el meu nou client, Rebekah Del Rio. Està fent un disc a Nashville, i només volia presentar-vos-la. Ella té una petita cançó per a tu: Rebekah? Així que em vaig aixecar davant de David, i estava literalment a dos peus d'on estava assegut al seu petit seient del teatre. Com que la cançó és gran i forta, vaig intentar fer una mica enrere abans de començar a cantar. Ara, mai he tingut cap problema amb aquesta cançó. L'havia estat cantant en castellà i de la mateixa manera durant almenys quatre o cinc anys en aquest moment, però just al mig, David va dir: 'Oh, d'acord, pots parar un minut?' Vaig pensar: 'Oh, Déu meu, no li agrada! Aquesta és la primera persona del planeta que no ho ha fet. No m'ho puc creure!'

Vaig quedar devastat. Llavors David va dir: 'Escolta, en John i jo acabem d'encendre un dels micròfons de tub de Telefunken més sorprenents a la nostra cabina vocal allà mateix. Només n'hi ha quatre al món i ens agradaria molt que el proveu. Creus que podries tornar a cantar aquesta cançó i provar-nos el micròfon? Això va ser realment bonic.' Per descomptat, em vaig recuperar ràpidament perquè tenia el cor als meus peus fins que em vaig adonar que només volia que el tornés a cantar. Així que vaig entrar a aquella cabina i em va impressionar molt el preciós micròfon de Telefunken, que vaig estar molt agraït d'haver aconseguit un patrocini de l'any passat. Vaig posar les llaunes, els auriculars, i em van dir: 'D'acord, només comença des de dalt!', així que ho vaig fer. Vaig cantar tota la cançó i, al final, la veu de David va entrar a les meves llaunes i va dir: 'Ding dang, Rebekah Del Rio, això va ser un as!', i em vaig dir: 'Oh, Déu meu, aquest tipus és tan estrany!' [riu]

Em va alleujar que s'hagués acabat i que hagi anat genial. Crec que vam prendre una mica de cafè i cigarrets i això va ser tot. No tenia ni idea que m'havia gravat. No va preguntar si podia, ho va fer, i ara que he estat un cantant/artista experimentat durant tots aquests anys, sempre li dic a la gent: 'Si algú diu mai:' Canta en aquest micròfon, senyoreta. ,' t'estan gravant, així que assegureu-vos de dir que sou el propietari d'aquest mestre. Assegureu-vos que els demaneu que signin un contracte amb vosaltres que digui que sou el propietari d'això perquè és així teu veu.” Òbviament, no ho vaig fer perquè no tenia ni idea que em va gravar, així que no sóc propietari del mestre d'aquella gravació. Pertany al David, però no va obtenir el meu permís. I aquesta gravació exacta és el que escolteu a la pel·lícula.

Lynch també diu a la Lynch a Lynch reserva que els teus llavis se sincronitzin amb aquesta cançó a 'Mulholland Dr'. és el millor que ha vist mai.

Aquesta és una altra falsedat en què no estava sincronitzant els llavis, estava cantant. Sí, la cançó s'estava reproduint, és clar, però li vaig dir específicament a David: 'No puc sincronitzar els llavis. No sé com fer-ho i, a més, no seria autèntic perquè no veuries el vibrato a la meva gola'. En aquell moment, havia vist moltes pel·lícules diferents on es podia dir que la gent estava sincronitzant els llavis, i com a cantant, era molest i desencantador. Així que vaig cantar amb tota la meva veu en cada cop. El que escoltes és la cançó, però el que veus és que jo cantant exactament de la mateixa manera que cantava a la cançó per fer-la més autèntica. Per això és la millor sincronització de llavis que ha vist mai perquè no estava sincronitzant els llavis! [riu] Per alguna raó, no em va ser difícil cantar “Llorando” de la mateixa manera que ho feia en aquella cançó. El vaig gravar una vegada, i sabia on tenia pauses i aturades, però hi vaig cantar unes quantes vegades perquè em va desmaiar bastants cops.

No sé si va trigar un parell de vegades perquè aquesta sincronització es veiés exactament correcta perquè va utilitzar diversos angles de càmera diferents i va trobar els millors que s'adaptaven perfectament. El mateix va passar amb 'No Stars', on també vaig cantar una cançó. Crec que només és qüestió de saber cap a on anirà la meva veu. Conec “Llorando” com el dors de la mà. Ara el canto diferent només per circumstàncies diferents, com ara ser gran, però aleshores el cantava de la mateixa manera cada vegada. Ara he de respirar una mica diferent perquè m'han operat d'un tumor de la hipòfisi que passava per la meva cavitat nasal, així que ara és més difícil del que havia estat llavors, quan només podia fer-ho dormint. No vaig haver d'escalfar ni res. No sé quantes preses va fer David; vull dir-ne moltes perquè em van caure els blaus a les cames per demostrar-ho.

Com va ser ser dirigit per Lynch a 'Mulholland Dr.'? Com vas entendre l'escena, que, com tota l'obra del director, queda oberta a la interpretació?

Bé, originalment, teníem una altra escena que va servir com a muntatge per al meu personatge. Va tenir lloc al soterrani del Tower Theatre, un espai històric que aparentment està perseguit pel fantasma d'una actriu que es rumorejava que va morir en un incendi al teatre Garrick, que una vegada es va situar en aquest lloc durant la dècada de 1800. Estava en un vestidor davant d'un mirall, i hi havia ampolles de licor al meu voltant. Em van posar com a borratxo i vaig tenir un gerent que era molt abusiu. Em crida i em diu que és hora de pujar a l'escenari, i no responc perquè estic mig borratxo. Després m'agafa i m'arrossega allà fora, i per això m'ensopego amb l'escena, perquè m'empeny a sortir a l'escenari. I per això em desmai, perquè estic borratxo, però en David se'l va treure. M'encantaria tornar a veure aquesta escena esborrada. Recordo que vaig fer un parell de preses perquè arrossegava una mica els peus i els meus talons alts feien aquest soroll a terra.

Va ser Scott Coffey que va interpretar el meu entrenador, i quan em va arrossegar fora, les meves sabates feien massa soroll, i recordo que David va dir: 'Déu meu, les teves sabates...' [riu] No sé per què no podia tenir operadors de foley. elimina el soroll, però independentment, aquesta escena es va esborrar, i estic molt agraït que fos perquè no volia ser encasillat com el mateix tipus de personatge llatí estereotipat que és una prostituta o una minyona, un borratxo o una droga. addicte. A la pel·lícula, el meu personatge és una cantant tràgica, però té un poder en la seva veu que és fascinant, així com un misteri per a ella que la fa impossible d'etiquetar. A més, tinc la pell molt clara i sóc un tercer italià, així que no saps si sóc llatina o no; només el fet de cantar-la en castellà fa que l'espectador assumeixi que ho he de ser. llatina. La pel·lícula suggereix que sóc una mena de damisela en dificultats, però no tant a causa de l'alcoholisme, la prostitució o les drogues, així que estic molt content que David l'hagi tret.

Diríeu que encara teniu una bona relació de treball amb Lynch, tenint en compte com us heu unit a ell i a John Neff per escriure la cançó 'No Stars'?

Crec que en David i jo tenim una d'aquelles històries d'amor a la ciutat dels somnis que va començar com un feliç accident. M'encanta el treball de David, m'encanta formar part del seu treball i m'encanta saber ara que la meva part va ser molt, molt especial per a ell a l'hora de fer la seva pel·lícula, així que crec que va ser una d'aquestes coses que havia de passar. Quan vaig saber que David estava fent 'Twin Peaks: The Return', vaig estar molt emocionat per ell, així que li vaig escriure un correu electrònic que deia: 'David, no creieu que 'No Stars' seria increïble per a 'Twin'. Peaks: The Return'?', i va dir: 'Sí, ho faig!' Així que ho vam fer, i tot i que tots l'hem escrit i tots en érem propietaris, David també va acabar sent el propietari d'aquest mestre, així que en John i jo ens vam aixecar les mans i ens vam rendir, pensant: 'Sabes què? Som bona gent que fem bona música i estem contents que els fans puguin escoltar i veure la nostra música”.

La cançó era realment una cosa que havíem escrit anys abans junts. Brian va dir: 'La Rebeca, el David i el John van escriure aquesta cançó i volen que vinguis i potser la cantis. Estaria bé?' Així que em vaig acostar i en David em va ensenyar aquest petit poema d'esgarrapada de pollastre que va escriure. Llavors van tocar aquesta cançó preciosa que ell i John havien escrit en la qual John hi tocava el noranta per cent, tot i que David tocava la Guitarkestra i algunes altres coses. David va dir: 'Escriuries aquest poema en castellà i la melodia?' Vaig dir: 'Segur, puc fer-ho. Me l'emportaré a casa i me la portaré. Et posaré alguns exemples i pots triar el que vulguis'. I va dir: 'No, no vull que te'l portis a casa, realment vull que ho facis aquí mateix, ara mateix'. Així que vaig consultar amb Brian i em va dir: 'Bé, no m'has decebut abans... d'acord'. [riu]

Vaig entrar a la cuina, em vaig asseure i vaig prendre un cafè. Aquella setmana havia estat escoltant Morrissey i vaig començar a pensar què va escriure i com ho podria aplicar a aquesta cançó. Després d'haver estat a Nashville durant anys, havia après a escriure cançons a l'estil de Nashville, que és vers-cor-vers-cor-pont-chrous-out. Així que vaig utilitzar aquesta estructura mentre em basava en la tècnica de repetició de Morrissey. Vaig sentir que l'havia aconseguit, així que vaig tornar i van tocar la cançó. Encara no estava acostumat a la pista, ja que només l'havia escoltat dues vegades i, per això, no estava segur del que vindria després. Per això algunes d'aquestes notes són molt llargues perquè estava esperant que arribés el següent acord. Així que quan canto, [canta] 'My dreeeeeeam', passa molt de temps fins que l'acord canvia i continuo amb, [canta] 'is to goooo...' [riu] Va resultar que sonava molt com el petit Jimmy Scott, perquè ho va fer. això a propòsit. Cantava més enllà de l'acord fins que arribava el següent acord, i aquest era el seu estil.

Aquella cançó acaba de ser tan preciosa, i es va quedar allà durant un temps durant els anys abans de 'Twin Peaks: The Return'. David havia donat la cançó a John i a mi, i tots l'hem escrit, així que en érem propietaris, però quan vam fer 'The Return', David va decidir que la volia tornar i es va quedar amb el mestre. Així que el torna a tenir, i és el que és, però en John i jo estem molt agraïts d'haver pogut escriure una cançó preciosa junts, i la nostra col·laboració va ser realment fantàstica. Ni tan sols sé com em va sortir aquesta melodia. Tampoc sé què hauria fet sense Thania Sanz. Hauria aconseguit un contracte discogràfic? Bé, potser [riu], però sense aquella cançó —sense aquesta traducció— la pel·lícula de David hauria estat la mateixa? Sincerament no ho sé.

Rebekah Del Rio a 'Mulholland Dr.' de David Lynch. i 'Twin Peaks: The Return'.

'Mulholland Dr.' és la meva pel·lícula preferida perquè Lynch va agafar el que podria haver estat un pilot de televisió fallit i va reunir intuïtivament tots aquests elements dispars, inclosa la vostra interpretació de 'Llorando', per crear una obra mestra. 'Twin Peaks: The Return' és la seva obra màgica en la manera com adopta aquest mateix enfocament des del nivell micro fins al macro. Per què el treball de Lynch és significatiu per a tu, especialment les col·laboracions que has tingut amb ell?

Bé, m'encanta el que acabes de dir. És fantastic. El geni de David és saber de manera intuïtiva, com has dit, què funcionarà junts, i crec que els programes de televisió que veiem avui estan molt influenciats pel que va fer David amb 'Twin Peaks'. David estava fent televisió cinematogràfica i va iniciar aquesta tendència. També estic no només agraït, sinó orgullós i molt honrat d'haver estat la llatina en el moment clau d'una pel·lícula tan emblemàtica. Fer-me cantar amb una de les estrelles de la pel·lícula, Laura Harring , que també és llatina, entre el públic hi havia aquest matrimoni demogràfic que tothom vol aprofitar ara mateix. Potser David ni tan sols n'era conscient, però ho feia intuïtivament als anys 90. Era l'any 97 quan vaig anar a cantar per a ell, i va ser Brian Loucks qui va dir: 'Has d'escoltar a aquesta noia... aquesta és la noia .” I, de fet, em vaig assabentar més tard que en David va intentar cancel·lar la meva cita quatre o cinc vegades.

Fins al dia, li va dir a Brian: 'No vull conèixer ningú nou ara mateix. Estic massa ocupat amb aquest pilot, no ho puc fer ', i Brian va ser insistent, així que gràcies a Déu per ell. Coneixia molt bé a David i el tipus d'influències que tenia, així que estava segur que si reunia aquests dos clients seus, la meva cançó inspiraria en David. Com haureu sentit, David només pot mirar un tret al cap i dir: 'Aquesta és la noia'. Ni tan sols ha de veure un rodet ni fer cap tipus d'audició de càsting. Només selecciona la persona en funció del seu rostre i de la sensació que li provoca. També estima en Roy Orbison. “ Vellut blau ' és la meva pel·lícula preferida de David Lynch de tots els temps, i originalment tenia la intenció d'utilitzar la versió anglesa de 'Crying' en aquella pel·lícula, però va anar amb ' En Somnis ” en canvi. Moltes setmanes després que li interpretés per primera vegada 'Llorando', en Brian em va trucar i em va dir: 'David Lynch està obsessionat amb la teva cançó, no pot deixar d'escoltar-la'. Vaig dir: 'De quina cançó parles?', i ell em va respondre: 'Llorando, la que has cantat'. Vaig dir: 'Què? El va gravar?', I va dir: 'Sí, el va gravar i està creant tota una escena per a tu; has de tornar'.

Així que simplement escoltant aquesta cançó una i altra vegada, David es va inspirar per crear el Club Silencio només perquè jo cantés 'Llorando'. Va ser només l'any passat que vaig descobrir que David havia utilitzat aquesta escena per aconseguir finançament per convertir el seu pilot desaparegut en una pel·lícula. Pel que entenc, David va mostrar a Canal+ la meva escena i així va rebre el finançament addicional per fer la seva pel·lícula. El Club Silencio de París existeix per aquesta escena, i tot es remunta a Thania Sanz. Si no hagués estat per la seva traducció, què hauria estat de tot això? Tenint això en compte, David és òbviament un geni intuïtiu. Déu el beneeixi per haver tingut la idea de posar aquesta llatina amb la bella Laura Harring i fer-la cantar un número que arrenqui el cor de tothom abans que la pel·lícula reveli què està passant realment amb 'Mulholland Dr'. La Laura obre la capsa de pandora i, de sobte, et despertes amb el que és el malson de la realitat de l'heroïna. Abans d'entrar a la pel·lícula, tot és un somni. Sóc com aquell espai entre despert i adormit, i és tan increïble com ho va fer. L'estimo molt per això.

En lloc de pagar-me pel meu talent i pels molts discos venuts, David diu: 'Traction, Rebekee! Tens tracció per estar a la meva pel·lícula i programa de televisió!' Tinc tracció cada vegada que algú mira aquella pel·lícula, i la majoria de les vegades, és en forma de persones maques com tu, el director general de la caixa de música Ryan Oestreich i tots els seguidors. La gent em dirà: 'La cançó em va emocionar i em va fer pensar en els meus éssers estimats', o 'Vaig escoltar aquesta cançó amb la dona que es va convertir en la meva dona' o: 'Em va fer molt trist perquè em va fer pensar. sobre aquesta pèrdua i em va acabar curant'. David va veure com d'increïble era aquesta cançó i li va donar una plataforma que li va permetre tenir aquest tipus d'impacte. Ho va tornar a fer amb 'Twin Peaks', però en aquest cas, vaig ser jo qui li va suggerir que hi pogués incloure 'No Stars', i va acceptar. Per cert, vaig comprar els dos vestits que em veus portant a l'obra de Lynch. Amy Stofsky, que és una amiga meva molt estimada des que ens vam conèixer l'any 1999, va ser la dissenyadora de vestuari de 'Mulholland Dr.', i quan vaig anar a veure-la inicialment, era la meva primera pel·lícula i era molt tímida. tot i que era jove i prim.

Em vaig vestir darrere de la cortina i ella va portar un munt de vestits diferents que no m'importaven, així que vaig dir: 'Bé, tinc aquest vestit petit'. El vaig treure i em va dir: 'És perfecte, m'encanta'. Encara tinc aquest vestit. Per a 'Twin Peaks', David va dir: 'Veniu preparat per a la càmera'. El David no volia pagar pel cabell, el maquillatge o els accessoris de disfresses, així que vaig anar a Macy's a buscar un vestit. La botiga estava tancant, i el gerent, literalment, em va tranquil·litzar, que em deia: 'Ho sento, senyora, però realment has de marxar. Els registres estan tancats. Si us plau, tornaràs demà?' Però de sobte, mentre estic caminant cap a la sortida, en la meva visió perifèrica, veig un galó i dic: 'Espera!' Corro cap a aquest bastidor que tenia la mena de mestissatge que veuríeu a Ross for Less, i veig aquesta petita partícula de galó que només es veu. El trec, i és el vestit que em vaig posar a l'escena. Ni tan sols m'ho vaig provar. Només vaig dir: 'Ho agafaré, et donaré diners en efectiu'. [riu] Era tot de vint dòlars —estava a la venda— i em va costar més portar-lo a la neteja i fer-lo modificar. Finalment, vaig subhastar aquest vestit a una dona meravellosa al Regne Unit i vaig donar aquests diners a la Fundació David Lynch.

Aquest vestit sembla una cosa que es va fer a l'habitació vermella.

Ho sé bé? [riu]

Tinc curiositat per saber com contrastaries The Bang Bang Bar, on has interpretat 'No Stars', amb Club Silencio.

És molt interessant que diguis això perquè quan vaig fer aquella escena a 'Twin Peaks', vaig pensar per a mi mateix: 'Rebekah, només recorda com era quan eres a la Torre'. Les llums eren igual de brillants, hi havia reproducció i estaves cantant. Recorda aquella sensació d'un altre món on et pensaves que estaves en un altre lloc, i només ves-hi.’ Així que em vaig perdre, i per a mi va ser molt semblant al Club Silencio, gairebé al cent per cent. Crec que ho veus a les imatges reals que estic en aquest estat de somni. [riu]. També estic agraït a David per això. Va posar gairebé tota la cançó allà dins, i va donar un altre cop d'ullet a la meva demografia. Les persones de parla espanyola poden veure aquesta escena i dir: 'Ei, també hi ha alguna cosa en aquesta sèrie per a mi'. Crec que el més important és que la gent se senti inclosa.

'Mulholland Dr.' es projecta a les 19.00 hores el dimecres 29 de setembre i el dijous 30 de setembre, amb la presència de Rebekah Del Rio com a part de la sèrie Hollywood on Hollywood de MUBI al Music Box Theatre, 3733 N. Southport Ave., a Chicago. Per a les entrades, feu clic aquí , i per obtenir més informació sobre Rebekah Del Rio, visiteu-la lloc oficial .

Recomanat

La versió de Jordan Peele de The Twilight Zone lluita per trobar el seu propòsit a la segona temporada
La versió de Jordan Peele de The Twilight Zone lluita per trobar el seu propòsit a la segona temporada

Un repàs de la segona temporada de The Twilight Zone, del productor Jordan Peele.

After Parasite: House of Hummingbird i altres punts culminants del cinema modern de Corea del Sud
After Parasite: House of Hummingbird i altres punts culminants del cinema modern de Corea del Sud

Recomanacions del corresponsal de Far Flung Seongyong Cho sobre pel·lícules que no siguin Parasite que representen el millor del cinema modern de Corea del Sud.

Cannes: a 'National Gallery', Frederick Wiseman observa les operacions del museu de Londres
Cannes: a 'National Gallery', Frederick Wiseman observa les operacions del museu de Londres

Frederick Wiseman reflexiona sobre l'art, incloses les seves pròpies pel·lícules, a 'National Gallery'.

Ebertfest 2016: Renée Baker i el Chicago Modern Orchestra Project presenten 'Body & Soul' d'Oscar Micheaux
Ebertfest 2016: Renée Baker i el Chicago Modern Orchestra Project presenten 'Body & Soul' d'Oscar Micheaux

Un reportatge de la presentació de diumenge de 'Body & Soul' d'Oscar Micheaux, amb una partitura de Renée Baker i el Chicago Modern Orchestra Project.

Annette
Annette

Annette és una experiència emocionant i exuberant.

Una gran experiència antropològica: Steve James i Laura Checkoway als seus documentals nominats a l'Oscar
Una gran experiència antropològica: Steve James i Laura Checkoway als seus documentals nominats a l'Oscar

Una entrevista amb Steve James i Laura Checkoway, els directors nominats a l'Oscar de 'Abacus: Small Enough to Jail' i 'Edith+Eddie', respectivament.