Ressenyes de Cannes: política i vides familiars amb problemes a 'Ain't Them Bodies Saints', 'Blue Ruin' i 'Tip Top'

Festivals i Premis

CANNES, FRANÇA - Mentre la multitud de la catifa vermella de Cannes ha estat brindant amb la melodia dels germans Coen ' Dins de Llewyn Davis '— podeu llegir la presa de la col·laboradora de RogerEbert.com Barbara Scharres aquí — els programes paral·lels també han posat el focus en les pel·lícules americanes. L'èxit de Sundance de David Lowery ' Ain't Them Bodies Saints ' es va mostrar dissabte i diumenge com a presentació especial a la Setmana de la Crítica, un festival separat que se centra en els cineastes emergents.

La ubicació principal de l'esdeveniment, el Miramar, està molt lluny de la brillantor que es troba quan es veu la pissarra principal. Amb les portes d'entrada que cruixen i una pantalla que no s'encara correctament, el teatre dóna la sensació d'una ubicació improvisada, creant una dissonància cognitiva quan els agraden les estrelles. Rooney Mara i Casey Affleck puja a l'escenari.

A França, 'Ain't Them Bodies Saints' s'anomena 'Les Amants du Texas', un títol elemental que s'adapta molt bé a la trama de la pel·lícula. Mara i Affleck juguen als amants del costat equivocat de la llei que són detinguts en un tiroteig. L'han enviat a la presó; embarassada de la seva filla, la cria sola. Quan surt quatre anys més tard, fugint, la pel·lícula avança el rellotge fins a la seva inevitable reunió condemnada. Mentrestant, simpàtic home de la llei Ben Foster lluita per articular els seus sentiments per la mare solitària de Mara.

Encoixinada amb plans de postes de sol i carreteres rurals, la pel·lícula es basa en gran mesura en un estil líric devorador que cada cop juga més com una afectació. Mara és una presència contundent a la pantalla que sembla fora de lloc a l'entorn dels anys 70, mentre que el personatge d'Affleck és poc més que un objectiu en moviment. Lowery, que va exercir d'editor a la revista d'enguany ' Color aigües amunt ,' té un bon ull, però el seu enfocament Malick-lite no s'adapta molt bé. Aquesta trama demana l'energia del pic. Sam Peckinpah .

Tot i així, el retrat del proscrit de la pel·lícula va rebotar agradablement d'una de les pel·lícules de Quinzena d'ahir, 'Blue Ruin', dirigida per Jeremy Saulnier . Poc després de conèixer-lo, un vagabund sense afaitar (Macon Blair) clava un ganivet a un condemnat que acaba de ser alliberat en una habitació d'homes. En el transcurs de la seva espectacular escapada inepta, s'enfoca una història de fons. N'hi ha prou amb dir que aquesta és una altra pel·lícula que imagina l'Amèrica contemporània com un nou oest salvatge, o almenys l'escenari potencial per a una baralla moderna entre Hatfields i McCoys. Amb humor fosc (el protagonista lluita per atendre les seves ferides sense anar a l'hospital), aquest thriller lleugerament senzill també té un punt calent a destacar. Està clar que el nombre de cadàvers seria més baix si aquests personatges tinguessin menys armes.

La comèdia mordaç i el comentari social també fan una barreja estranya a la comèdia francesa 'Tip Top', dirigida per Serge Bozon , un crític de cinema en exercici aquí a la Gàl·lia. Els aficionats a la casa d'art poden recordar el seu ' França ' (2007), una faula inclassificable de la Primera Guerra Mundial que compta Sylvie Testud en arrossegament, sing-along espontanis com els Beatles, i el tipus d'edició obliqua amb què s'associa Robert Bresson .

'Tip Top', que es mostra a la Quinzena, és encara més boig. Isabelle Huppert interpreta un detectiu d'afers interns encarregat de descobrir quins dels seus companys de policia van criticar un informant algerià assassinat. El misteri passa a la comèdia d'amics amb la nova parella de Huppert ( Sandrine Kiberlain ) i tangents que impliquen les seves vides personals pervertides. Tot i que la rutina de policia dolent d'Huppert és un xiulet, les bromes àmplies que impliquen voyeurisme i contusions gegants adquirides durant el sexe dur conviuen amb inquietuds amb el comentari aparentment seriós de la pel·lícula sobre la vida algeriana a França.

A les preguntes i respostes, Bozon va dir a través d'un traductor que mai va voler que el públic se sentis massa còmode amb els actors de la pel·lícula o el seu to. Tot i així, va dir: 'El meu primer impuls és no desconcertar el públic. És agradar-los'. Missió complerta de manera intermitent.

Recomanat

La versió de Jordan Peele de The Twilight Zone lluita per trobar el seu propòsit a la segona temporada
La versió de Jordan Peele de The Twilight Zone lluita per trobar el seu propòsit a la segona temporada

Un repàs de la segona temporada de The Twilight Zone, del productor Jordan Peele.

After Parasite: House of Hummingbird i altres punts culminants del cinema modern de Corea del Sud
After Parasite: House of Hummingbird i altres punts culminants del cinema modern de Corea del Sud

Recomanacions del corresponsal de Far Flung Seongyong Cho sobre pel·lícules que no siguin Parasite que representen el millor del cinema modern de Corea del Sud.

Cannes: a 'National Gallery', Frederick Wiseman observa les operacions del museu de Londres
Cannes: a 'National Gallery', Frederick Wiseman observa les operacions del museu de Londres

Frederick Wiseman reflexiona sobre l'art, incloses les seves pròpies pel·lícules, a 'National Gallery'.

Ebertfest 2016: Renée Baker i el Chicago Modern Orchestra Project presenten 'Body & Soul' d'Oscar Micheaux
Ebertfest 2016: Renée Baker i el Chicago Modern Orchestra Project presenten 'Body & Soul' d'Oscar Micheaux

Un reportatge de la presentació de diumenge de 'Body & Soul' d'Oscar Micheaux, amb una partitura de Renée Baker i el Chicago Modern Orchestra Project.

Annette
Annette

Annette és una experiència emocionant i exuberant.

Una gran experiència antropològica: Steve James i Laura Checkoway als seus documentals nominats a l'Oscar
Una gran experiència antropològica: Steve James i Laura Checkoway als seus documentals nominats a l'Oscar

Una entrevista amb Steve James i Laura Checkoway, els directors nominats a l'Oscar de 'Abacus: Small Enough to Jail' i 'Edith+Eddie', respectivament.